播放量6亿、单集成本约90万：《后西游记》交出官方成绩单，总导演说门槛变了
2026中国广播电视精品创作大会上，《后西游记》总导演李东珅披露全季官方数据：芒果TV正片播放量达6亿、多次获省级卫视同时段实时收视第一；成本账单同步浮出水面——单集约90万元，约为同体量S级剧集的十分之一。他的判断是：资金门槛降下去了，想象力和判断力的门槛升上来了，而同质化困境的关键抓手在平台。
核心要点
- ▸在2026中国广播电视精品创作大会（11月4日至5日，北京会议中心）上，《后西游记》总导演、伯璟文化CEO李东珅披露官方数据：全季芒果TV正片播放量达6亿，播出期间多次获酷云、欢网同时段省级卫视实时收视第一，猫眼「全网热度总榜」「电视剧热度榜」双榜TOP2。
- ▸据上海证券报报道口径，6亿为大会披露的全季数据——较10月8日战天宫篇收官时湖南广电方面披露的4.7亿再上台阶。
- ▸成本账单：《中国经营报》报道，该剧30集、单集成本约90万元、总成本约2700万元，约为同体量S级神话剧的十分之一；100余人剧组完成传统约2000人的工作量，算力仅占总成本的1/4至1/5。
- ▸李东珅三层判断：AIGC把资金门槛变成想象力的门槛；AIGC瞬间抛出大量备选素材，考验创作者的判断力；走出同质化的关键抓手在平台——精品与粗制滥造若获得同等曝光，就没人愿意打磨精品。
- ▸大会风向：今年前10个月上线微短剧近55万部（约为2025年全年的17倍），上半年上线的36.7万部微短剧中AI微短剧占74.93%；爱奇艺、优酷、腾讯视频、芒果TV四平台启动「剧好看」分账专区；今年被下架的6.8万部违规微短剧九成以上涉及AI生成内容。
一、官方成绩单：6亿播放与收视多连冠
这部8月31日在湖南卫视与芒果TV开播的AIGC长剧，收官近一个月后拿到了一份更完整的成绩单。据上海证券报报道，李东珅在2026中国广播电视精品创作大会期间披露：《后西游记第一季》播出期间，收视多次获酷云、欢网同时段省级卫视实时收视第一，芒果TV正片播放量达6亿，并拿下猫眼「全网热度总榜」「电视剧热度榜」双榜TOP2。
6亿是全季口径。10月8日战天宫篇收官时，湖南省广播电视局披露的正片播放量为超4.7亿——不到一个月时间，播放量又增长了约1.3亿，说明这部剧在收官后仍保持长尾播放。对一部全程无摄影机、画面与人物演绎均由AI生成的长剧而言，这组官方数据意味着它已经完成从「技术奇观」到「大众剧集」的验证。
大会现场对这部剧的引用密度也说明了它的样本地位：广电总局官网对电视剧（网络剧）论坛的报道中，伯璟文化董事长李东珅位列主题演讲嘉宾；据《中国经营报》等多家媒体报道，《后西游记》是论坛内外被提及频率最高的案例。
二、成本账单：90万一集与「2000人的活100人干」
比播放量更有行业参考价值的是随之公开的成本结构。据《中国经营报》报道援引公开信息：这部30集、每集40分钟的AIGC长剧，单集成本约90万元、总成本约2700万元，仅为同体量S级神话剧或传统动画剧集的约十分之一；一段3分钟的打戏，传统制作需要400万至500万元，AIGC完成只需2万至3万元。
成本结构的位移同样值得注意：算力在总成本中只占约四分之一到五分之一，大头仍是人力。剧组规模超过100人——30多人的美术概念组负责人设与场景，50多人的「抽卡师」负责生成与筛选，制片组仅2人、靠管理软件线上运转——完成了传统意义上约2000人的工作量。
不过，降本与增效并不能画等号。同一场论坛上，中国电视剧制作产业协会副会长、灵河文化创始人白一骢的发言代表了制作方的另一面：「降本降下来了，没有增效」——AI混制时长从几十分钟涨到近600分钟，可售价降得比成本还多，部分演员的日收入从数千上万元跌至两三天800到1000元。腾讯视频内容制作中台高级总监金瑜给出的平台口径则相对平缓：重度混制项目今年接近10个、已杀青约4个，项目总预算能降10%左右。
三、李东珅的三个判断：想象力、判断力与平台责任
李东珅对上海证券报表示，AI作品的创作主体要具备更强的想象力和判断力。过去拿到剧本，最先考量的是预算，很多创意卡在资金门槛上；现在「只要能想到，就有机会落地」，真正的瓶颈变成创作者自身的想象边界。而AIGC会在一瞬间抛出大量备选素材，要求创作者从中甄别、选出更优质的表达——判断力成为新的稀缺能力。
对于AI短剧如何走出同质化、低质化困境，他认为关键抓手在平台：「平台是否愿意给精品剧集更多曝光机会，决定着行业走向。如果精品内容和粗制滥造的短剧，获得流量、被观众看见的概率没有差别，就很少有人愿意投入精力打磨精品。」
他还给出两个更长期的判断：其一，AIGC终将从根本上重塑影视剧的生产格局——当需求端没有变化而供给端暴增时，产品价格一定会变低，商品性甚至都会发生变化，「我们该如何进一步设计我们的产品」是全行业要回答的问题；其二，对创作者而言，最好的状态是放下对技术本身的执念，专心把故事讲好。他在大会期间也把AIGC称为「不是工具，是你的合作伙伴」——一个「不会说no的合作伙伴」，并提出用一幅画表达心中所想、把镜头过渡交给模型的「单帧思考」工作法。
四、大会风向：分账专区、AI占比75%与监管红线
这场被业内视为风向标的大会，还释放了几个与AI影视直接相关的信号。供给端，今年前10个月上线微短剧近55万部，约为2025年全年的17倍；上半年上线的36.7万部微短剧中，AI微短剧27.5万部、占比达74.93%——AI内容已从补充变为主流供给。消费端，红果短剧9月日均活跃用户约2.03亿，首次突破2亿。
商业模式上，11月4日下午，爱奇艺、优酷、腾讯视频、芒果TV四大平台同台启动「剧好看」分账专区，广电总局电视剧司司长冯胜勇给出「大剧做会员、小剧搞分账」的思路，前提是「数据透明、规则公平」；「十五五」规划首次将微短剧纳入五年规划重点指标——到2030年优秀微短剧500部，主管部门的期待已从「控量」转向「提质」。监管同步划出边界：今年被下架的6.8万部违规微短剧中，九成以上涉及AI生成内容。
「平台是否愿意给精品剧集更多曝光机会，决定着行业走向。」
——李东珅，《后西游记》总导演，2026中国广播电视精品创作大会
值得注意的是，这组观点与本站近期两篇行业稿件的判断形成互证：券商深度报告认为竞争将由产能扩充转向精品内容、分发效率和商业转化效率，一线从业者专访则把剧本称为收入上限——而李东珅从平台侧补上了第三块拼图：在AI把资金门槛拆掉之后，比拼的是想象力与判断力，而平台是否给精品以流量倾斜，决定这场精品化竞争能否成立。对内容团队而言，平台分账规则与大屏回款口径的持续清晰化，正是自制与联合出品模式可以依赖的行业基础设施。